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                        張春燕:真實的人性與深刻的悲憫 

                        ——品讀吳丹長篇小說《人是活的》

                        來  源:重慶作家網    作  者:張春燕    日  期:2022年8月1日     


                        我決定好好品讀吳丹老師(大家習慣稱了哥)長篇小說《人是活的》的動因有三:一是胡萬俊主任在朋友圈里說:“一個完全不懂電腦的ʽ毛大漢’,硬是用粗笨的手指,在手機上手寫了兩本各三四十萬字的長篇小說(第三本已在醞釀中),令人佩服!”像我這般高度依賴電腦的人,沒法想象粗笨的手指是如何劃出那幾十萬字的。二是看了哥發表在晚報的文章和他在群里的發言,時而生動有趣味,時而深刻有灼見,感覺這是一個有故事的人,希望可以讀到比較獨特的故事,以及他特殊的講述方式。三是對他借書讀的創意感興趣,希望體驗一下這過程。

                        《人是活的》這部書,講述了改革開放初期發生在重慶的一位退伍老兵身上的故事,他一波三折、坎坷艱辛的職業生涯,他從甜蜜到痛苦的情感歷程。圍繞著一連串環環相扣的故事,作者向我們展現了男主人公張正雄(老幺)、他的妻子五妹兒、徒弟榮兒、朋友泡哥(也即敘事主體“我”),他的母親、岳父母、妻弟,還有對張老幺一家悲劇命運有著直接作用的蘇佳等人的眾生相。從這本書里,我們可以讀出真實的人性,感受到作者寄寓其中的深深的悲憫。

                        書中的張老幺,是吃苦耐勞、善良厚道、有責任感、有擔當的男人,為了家,為了深愛的人,他可以不惜一切,傾情付出。然而,命運并沒有垂青這樣的好人。他先是因交通事故過失致人死亡,賠了辛苦積攢的錢,還欠下一大筆債。后是親見自己深愛的妻子被情敵蘇佳緊擁,遭遇了情史上最恥辱的一幕。再是母親遇難。最讓他摧肝裂膽的是兒子的意外死亡,緊接著是妻子承受不住喪子的打擊,瘋掉后失蹤。一系列猝不及防的重創,讓這個原本隨和、開朗的男人身體和心靈都傷痕累累。然而,命途多舛的他,依然堅信“人是活的,就有希望!彼皩て薜哪_步始終沒有停過!

                        作者筆下的人物鮮活生動,他們的故事,可觸可感。小說就是通過這些生動曲折的故事,凸顯真實的人性。

                        張老幺這個角色,善良寬厚,但在愛情受挫,事業不順,人生遭遇諸多苦難的時候,也會以爆粗口、砸東西,以及自虐式的熬夜喝酒等方式,宣泄內心的苦悶與極度的失望。但他最終并沒有做出超越底線的事情,而是陷入更深的痛苦與掙扎。

                        五妹兒漂亮、聰明、善良、柔弱。她在丈夫遭遇交通事故的意外打擊下精神恍惚,陷入蘇佳精心設下的圈套。被要挾、被傷害、被侮辱又被誤解的她,痛失愛子后,精神崩潰,最終走失。

                        而另一位男性蘇佳,是陰毒狡詐、戲弄生活卻最終被生活所戲弄的人。他為達到個人險惡目的,設計一系列陷阱,把五妹兒和她的一家推向了痛苦的深淵!疤K佳是個把假話說得似乎比真話還真的人......五妹兒未識破蘇佳有別常人的這個特性!

                        本書作者了哥感嘆說,他這個“毛大漢”,在自己多次遭遇挫折時都沒有哭,但在寫到張老幺一家悲劇命運的時候,幾次痛哭失聲。這是一個常懷悲憫之心的作家,對人物命運的深切共情。

                        捧讀此書,我直覺了哥以前讀過雨果,喜歡雨果的作品。而且對雨果給予生活在底層的普通人、甚至犯過錯誤的小人物那深刻的悲憫意識,有很深的理解和認同。

                        了哥架構故事的能力很強,正因其對人心、人性的深入洞悉,所以他筆下人物的命運走向有著充分的合理性。如蘇佳以公司七萬塊錢丟失為由威脅五妹兒的情節設計,讓柔弱的五妹兒出于各種擔憂而不敢聲張,不敢報案,甚至不敢給自己最愛的人講。這成為后來一連串悲劇事件的前因。張老幺于憤激之中毀壞了欄桿,其母親在黃昏時節望兒歸家,因心切眼花而從欄桿破損處掉下,以及接踵而至的悲劇事件,都很符合事理與情理。了哥用他的慧心和細膩,把這個故事處理得恰到好處,從而以極高的可信度、極大的感染力,喚起讀者的共鳴,讓他們心隨文動,淚濕雙鬢。

                        第一次寫小說的了哥,運用短章節綿延展開的結構,使場景的轉換巧妙自然。同時借鑒了電影中多鏡頭剪接、拼裝的蒙太奇手法,從不同角度、不同敘述主體,將讀者引入他精心設計的情節中,讀起來不疲累,且新鮮感不斷。

                        表述方式多樣,人稱切換自如。既有全知全曉、俯瞰客觀的第三人稱,又有親切流暢、真實可感的第一人稱。作者在兩種人稱之間自如切換。閱讀此書,感覺作者既受中國古代章回體小說和評書的影響,也在某種程度上吸收了西方現代派小說的復調式敘述方式,以推動故事發展、揭示世態人性;蛟S這些都不是了哥刻意為之,而是隨著故事情節的延展,感覺哪種敘述方式更適合表達創作思想,便順手拈來,自然貼切。

                        語言生動豐富,多滋多味。既有麻辣鮮香、爽直干脆的重慶方言,這主要存在于人物對話中,凸顯人物個性,讀者由此可以窺見作者深厚的生活底蘊;也有精致淡雅、回味悠長的文學語言,這主要見于作者對人物活動場景、人物心理的描摹以及一些理性思考,讀者可以見識毛大漢的心思細密與文學功底。

                        我們都知道,文學創作是遺憾的藝術?陀^地講,小說的主觀議論稍嫌多了一點。作為以刻畫人物形象為中心、通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁,小說家的觀點和傾向,最好通過人物的活動、對話和心理描寫來展現。文中有對蘇佳的評說:“世上難免會有一些不三不四的人,但是,骨子里爛得如此沒根沒底的確實少!边@段議論,如果通過作品中人物的對話,借他人的認知和判斷來表現,會顯得更加客觀且更具個性化。有的地方文字還可以再精煉一些,如第五章第一節中關于辦廠的過程敘述稍嫌瑣細,有的地方解釋偏多,如果再注意一下筆力的分配和詳略的處理,將更有益于人物形象的刻畫和小說主題的揭示。

                        迄今,“毛大漢”用粗笨之手寫出的精彩小說我只看到第一部,期待后面的作品更加有味,更加出彩。


                        奶头被两老头吸大了片段

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